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影調的極致——安塞爾·亞當斯風光作品賞析

2017-01-06  毛孩_張呂...

        風景攝影是攝影創作類別中最受大眾喜聞樂見的題材之一,幾乎所有的攝影愛好者都有過拍攝 風景的經歷,任何人都無法抗拒大自然的巨大親和力,她是人類賴以生存的環境,但一不小心人類 也會給自然造成巨大的傷害,風景攝影在給我們留下美好回憶的同時也激發了我們對環境保護的意 識。大到宇宙、大海、大山、大漠荒原、小到一草一木,都是我們拍攝的題材,在世界攝影史上涌 現出無數的風景攝影大師,其中以拍攝美國西部大峽谷著稱的安塞爾·亞當斯,以及拍攝人像為主 兼拍風景的德國攝影大師奧古斯特·桑德便是他們中的典型例子。   

    功成名就的亞當斯

  美國著名攝影家安塞爾·亞當斯集功成名就、榮華富貴于一生,曾被列為十九世紀四十到六十年代全世界最偉大的攝影家之一。對于這位“完全擯棄攝影 的記錄功能,而使攝影成為純粹的技術運作,用來擔任美感的表達工具”(注:引用語)的攝影大師,人們也有很大的爭議,他在攝影上的成就也恰恰體現在他所發 明的分區曝光法的應用上,下面是一段來自美國《攝影小百科》對他作品評論的引文:“當你站在一張安塞爾·亞當斯的照片前,就無法不被他那技術上的純粹鋪張 與華麗所淹沒,那實質上沒有粒子的照片,提供了外觀無限豐富層次的色調,從純白到漆黑。”


《月亮和半圓山》安塞爾·亞當斯攝

    這張《月亮和半圓山》與下面的《月升》是亞當斯最為滿意的兩張帶有月亮的風景作品,亞當斯對拍攝月亮很有經驗,他能精確地測出月亮的亮度并通過 區域曝光法原理預知拍攝后的效果,因此他照片中的月亮總是細節豐富,而不像普通人拍得那樣一個白色的剪影而已。此外在黑、白、灰關系的處理方面形成明顯的 三個灰度關系即前景和中景的陰影、中景的山崖和灰色的天空,很明顯前景陰影下的半邊山壁幾乎為死黑色調,這是亞當斯為了保留月亮的細節而不得不放棄該部位 的層次關系,因為黑白膠片所能記錄的有效影調范圍是很有限的。

畫面由黑、白、灰三個主要影調構成



《月升》安塞爾·亞當斯攝


《月升》這幅作品拍于1941年10月,是亞當斯一生中最著名的代表作,這張作品被他無數次復制過,他對這張作品是這樣述說的:“這個不尋常的景色,是我在一次旅游中從查馬谷返回圣大非城的途中遇到的,當時太陽正照射在西方一條迅速移動的長長的白云帶上。我一面想象影像的效果,一面盡快地架起我 的8×10攝影機……”該圖中大面積的黑色天空約占了畫面的五分之三,遠處低空的白云帶是畫面的神來之筆,中景的教堂、墓地、村莊仿佛是人生的縮影,畫面 氣勢磅礴又富有神秘感。


畫面由黑、白、灰三個主要影調構成



攝影教育家和攝影作家的亞當斯

  安塞爾·亞當斯還是一位著名的攝影教育家和攝影作家,在他一生中,他出版過數十種攝影著作和攝影作品集,晚年還重新編寫了一套《A·亞當斯攝影 新叢書》,其中包括《論攝影機》和《論底片》兩部分。他將一生的拍攝與暗房實踐經驗總結成一套可操作性強、系統化、理論化的教學方法,并在美國進行廣泛的 教學。目前,世界范圍內從事攝影技術實踐和研究的專家都不同程度受到亞當斯這一系列理論的影響。歷史上的亞當斯早已蓋棺定論,人們對他的評價依然褒貶不 一,我們且不談他的作品的藝術性有多高,也不說他對美國環境保護方面的巨大貢獻,作為一名攝影工作者,在美國能獲得國家“自由勛章”榮譽已是極為罕見的。


假如你有機會置身于亞當斯原作前,感覺那來自銀鹽粒子結成的豐富影像,在那無與倫比的純白到純黑的交錯中,你所看到的不僅僅是一幅照片,一幅大自然的截取,而更多的是內心深處的震撼與共鳴!


 亞當斯的嫻熟技術,使他能夠游刃有余地把他拍攝的自然景象絲毫畢露地展現給我們,恰如演奏一樣,是他的演奏技巧太好了,而不只是他拍的景色千載 難逢的奇,更不是他取景角度別出心裁,他的鏡頭也不見得比別人的銳利。學演奏出身的亞當斯從音符的變化之中體會到音樂的細微之處。并將這種細微的感受貫穿 到影像的表現中來,藝術的共性在他那里發揮到了極致。


這張照片中亞當斯將木柵欄置于畫面的前左端位置,讓觀眾沿著漸漸遠去的木柵欄深入畫面,然后轉向遠處的白色房子,憑借木柵欄的透視關系,引導觀眾的視線,同時木柵欄將畫面分隔成里外兩個空間,又強化了畫面的縱深感。這是一種常用的構圖手段。


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